La Casa en El Poblado / La Casa Gutiérrez /o La Casa Roja de Rogelio Salmona / Víctor Bustamante

 

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 Medellín: Destrucción y abandono de su Patrimonio histórico (85)

La Casa en El Poblado / La Casa Gutiérrez /o  La Casa Roja de Rogelio Salmona  

Víctor Bustamante

La pérdida de poesía de las ciudades colombianas es consecuencia del abuso de los tecnócratas, de su prepotencia, y de la avilantez de algunos urbanizadores y la pésima gestión de los administradores...

Rogelio Salmona

No sabía de la existencia de la Casa Roja de Rogelio Salmona, hasta que leí una denuncia en el Facebook sobre su destrucción. Para algo valioso sirven las redes, dan a conocer una noticia que ningún periódico local ha publicado. Al otro día, 30 de marzo, henos de visita, es decir, en búsqueda de la Casa Roja por la calle 10 con la 27. Subí, subimos en taxi con Luisinha por las estribaciones del Poblado, además el taxista, cosa rara, César León Madrid, le interesa el tema del patrimonio.

El lugar, la casa solariega, luce su abandono costoso cercada por mallas; las mallas en la parte alta de la entrada hostigan con sus rollos de alambre de púas para prevenir a los intrusos y dar seguridad a sus dueños de que ese botín, la Casa Roja de Rogelio Salmona, junto a los carteles perentorios nadie se las arrebatará. Desde afuera solo es posible observar sus paredes de color rojo, se me antoja frambuesa, aunque desvaído por los años, así como algunos vitrales rotos de los ventanales. Desde el interior nadie parece escuchar el saludo de los visitantes, o, a lo mejor, la casa está deshabitada. Junto a la reja, afuera, en la entrada, los avisos con todas las disposiciones legales anuncian la próxima debacle para iniciar lo que sabemos, la construcción de unas torres de apartamentos. En esos carteles, el de color verde, unas palabras que son eufemismos, que es presencia, legitimación y connivencia en este tipo de casos. “Aprovechamiento de árboles aislados”, que sígnica en el lenguaje real nada menos que arrasar, talar este pequeño bosque que aísla la Casa Roja y le da esa donosura. Quien haya vivido en ella, sabe de la paz que fructificó en el curso de su vida, en este oasis porque lo era. Pero la especulación por la desmesura y la rentabilidad por el uso del suelo, no tiene en mente lo que es el Medellín histórico.

Aquí en lo alto de estas colinas de El Poblado se erige una multitud de torres de apartamentos que masacraron con esa especulación inmobiliaria las casa fincas de los millonarios paisas que se habían refugiado en el solaz de sus mansiones. Por supuesto cuando llegó el boom de la construcción en la década del 80 con el arribismo de opereta y los oropeles de los medellinenses, con la mafia tras bastidores, destruyeron muchas casas de Eduardo Caputi y Rafael Uribe, para citar dos arquitectos, y convertirlas en anónimas colmenas de apartamentos, debido a la voracidad y urgencia de quienes querían vivir en El Poblado cerca al prestigio que da el bon vivant, reflejo tardío, así sea el de la mafia que cambió y trastocó las costumbres de esa ciudad con sus utopías de hojalata y vidrios ahumados, ademanes descarnados y los bultos de dólares olorosos con que convirtieron este barrio de casa fincas en el hacinamiento más costoso de la ciudad.

Eso sí a los millonarios paisas nunca les ha importado la ciudad, primero vivían en el barrio San Benito, luego fueron a La Playa, luego siguieron a Prado, luego pasaron el río, Otrabanda, a Laureles, luego se marcharon a El Poblado, siempre huyendo de sus barrios mientras la guacherna esnobista iba impávida tras de sus apariencias. Pero ellos luego se fueron para Llano grande o Sajonia y de ahí, en ese espejismo de alquitrán, se marcharon para Miami. Esa es una de las razones por las cuales algunos medellinenses no sienten su ciudad, detestan sus barrios. Muchas de las casas de Prado fueron vendidas por sus dueños para irse a otros lugares. A muchos de ellos cuyos descendientes aún viven no les interesa su arquitectura, es solo para algunos que buscamos a Medellín desde otra perspectiva donde la historia habla, nos habla. Lo mismo ocurrió con Laureles y con El Poblado, fueron destruidos de una manera total ya que los urbanizadores con sus harapos elegantes y el festón publicitario para vivir allí, cautivaron a miles de medellinenses que querían respirar la aureola del barrio, para ellos, de más prestigio. Ilusos querían aparentar ser vecinos de los Echavarrías, y terminaron viviendo junto a los diversos Escobares de la mafia.

En este Poblado agresivo con su patrimonio, -ya sin historia ni pasado, ni presente porque al medellinense raso no le importa sino el eterno futuro en que han sido cebados  por el blasón de lo nuevo para sus mentes edulcoradas, blandas, repetitivas y cómodas como las series de Netflix con sus argumentos truculentos sinónimo de lo baladí-, aún posee una de las casas del mayor arquitecto de Colombia, Rogelio Salmona, que ha sido nombrada de acuerdo al año y al uso:  La Casa en el Poblado, la Casa Gutiérrez y luego la Casa Roja, pero esa casa de 1968 va a ser destruida para erigir otra torre de apartamentos. Aquí surgen varias preguntas que en ninguna oficina de la Administración municipal van a responder: ¿Por qué razón siempre los encargados de patrimonio no saben la riqueza histórica y patrimonial de esa ciudad? ¿Por qué motivo se hacen los de la vista gorda, y siempre llegan tarde? ¿Qué y quiénes hay detrás de ese detrimento y de ese silencio para que la ciudad sea tierra arrasada? ¿A quién se acude para este tipo de reclamos, a la Secretaría de cultura, al EDU, a Planeación, a la Agencia de Patrimonio y Paisaje, al Alcalde mismo?, pero ya sabemos que estos funcionarios en términos de patrimonio, es decir de conocer su ciudad, solo pueden lucir su evanescente torpeza matizada de una ignorancia crasa, ya que deben andar mirándose al espejo portátil de su soberbia de pavos reales de ocasión para ascender en sus carreras políticas mientras el patrimonio de la ciudad les resbala.

Hace poco se creó la Agencia de Patrimonio y Paisaje, pero aún no sabemos la definición de patrimonio para esta oficina  que supuestamente iba a velar por la conservación del patrimonio, ya que en un giro, que es una burla, ya exhibe como si fuera un gran proyecto con muchos likes los planes para remodelar el estadio Atanasio Girardot, mientras la ciudad en su riqueza histórica se deteriora, no les da ni pena a estos funcionarios que así no se engaña la ciudad, que hay hitos más importantes, pero a un funcionario y a su equipo sin ideas claras sobre la ciudad solo les quedan las mega obras para esconder su pusilanimidad y su falta de ilustración sobre el tema y olvidan se les ha asignado una responsabilidad que evaden. Estos funcionarios deberían caminar el Centro y conocerlo primero, y eso sí averiguar quién fue Rogelio Salmona. Estoy seguro que estos funcionarios de esas entidades no saben quién es Salmona, y que una casa donde se origina su proyecto creativo que desemboca en la Casa de Huéspedes Ilustres en Cartagena se haya en Medellín.

El otro caso despreciable y turbio es el de las curadurías. ¿Cuándo ellas se han dispuesto a proteger el patrimonio de la ciudad? ¿Cuándo se han preguntado si un bien urbano posee riqueza histórica que avale su conservación?  ¿Son las curadurías entes sin ningún control? ¿Qué hay allí en esos nidos de destrucción, que tanto poder tienen para decidir qué se tumba o no en la ciudad?   Uno de esos curadores que fue en la UPB profesor de derecho urbano que con su salacidad y ramplonería decía ante una requisitoria de parte de una alumna que para construir una torre de apartamentos en un humedal, supuestamente protegidos, la iban a construir como fuera ya que allí solo vivían unas ranitas. Ese curador, avivato y negligente, es el mismo que ha estado detrás de los permisos para la construcción de los edificios de estilo traquetus miaminsis  que ahora ocultan el Palacio Nacional.

Estos funcionarios sin responsabilidad ni entereza por sus cargos, desde el Alcalde, los funcionarios de la Agencia del Paisaje y Patrimonio, de la Secretaría de Cultura, y los diversos curadores no tienen el valor civil de frenar las agallas del sector privado que hace lo que quiere en materia de patrimonio.  Todos ellos, en su enjambre, parecen habitar el mundo de un video juego, de Love city, encandilados no junto al amoroso fuego del hogar sino por esa luna cuadrada de tungsteno  que los hipnotiza y aun los obnubilada con su idea de la construcción permanente sobre planos de ciudades repetitivas, entre comillas hipermodernas, monótonas, con una sola clase social, la fila de consumidores, no solo de vituallas en los supermercados, sino en los parques con edificios ideados de cualquier manera sin historia, donde esos consumidores hacen sonar constantemente la registradora para aumentar las ganancias y seguir construyendo ciudades higiénicas, con paisajes similares, tediosos, debido a esa perfección de los video juegos donde no existe quién piense sino quien haga fila con una utopía común: consumir para que suene de nuevo la registradora.

Ante esta pobreza creativa, falta de responsabilidad, falta de entereza y de amor por Medellín solo nos resta esta denuncia pública que no leerán esos funcionarios que solo viven en su ceguera mediática, que no arriesgan un ápice por conservar la ciudad y que no salen de sus autos blindados con vidrios polarizados, así como blindados tienen el cerebro con hormigón para saber cómo la ciudad se diluye sin que ellos se den cuenta.

Mejor sigamos son estas tres de personas que desde diversos puntos de vista han valorado la obra de Rogelio Salmona en Medellín. Uno de ellos es Daniel Arias en su blog, EL KILO. NUESTRO MUNDO. MI VERSIÓN. En el 2007, añade:

Casa Roja

Ese fue el nombre que se me ocurrió. Bueno, no se me ocurrió a mí, se le ocurrió al genio recientemente fallecido de la arquitectura colombiana Rogelio Salmona, único ganador colombiano del premio Alvar Aalto, que solo se lo han ganado 9 personas (es más difícil ganarse un Aalto que el nobel, realmente, y el no jodía tanto como García Márquez). Aalto también es de mis diseñadores favoritos, y su vaso será el vaso de mi restaurante cuando yo tenga un restaurante.

Alvar Aalto era un diseñador y arquitecto finlandés y creo ese vaso con su esposa. El tipo es el padre del modernismo, y es tan influencial (sic), que en su honor la asociación finlandesa de arquitectos creo el premio, el mismo que se ganó Salmona.

La Casa Roja es una de sus obras. Queda en la calle 10 de Medellín, arriba de la Transversal Inferior. No se puede ver porque está completamente cubierta de maleza y está francamente abandonada. Hoy vi que abrieron una especie de tienda ahí. Sin embargo, en eso que los gringos llaman "daydreaming" (no encuentro la palabra adecuada en español) me imaginé un restaurante ahí, en esa preciosa, probablemente super-costosa y antigua casa.

Como mi mente funciona como por asociación, como la Wikipedia, hago click en ideas que me salen de ideas, mis pensamientos idiotas. Ahí pensé que mi restaurante, que tendría vasos de los de Aalto, precisamente en la Casa Roja de Rogelio Salmona. Inmediatamente click al nombre del restaurante. ¿Cómo lo llamaría? y ahí se originó este post. Se llamaría Casa Roja. Es una casa roja, es La Casa Roja.

¿Por qué tanta alaraca con la Casa Roja? por el nombre, precisamente. Y es que mientras escribo, tengo abierto el directorio de Medellín, sección restaurantes: Chop Chops, Yakitori, MarlDonals (no es un error de tipeo, lo juro), Porkys, Sushi to Go: the new concept in fast food, Angels Italian Gourmet, Krusty Burger”.

Por supuesto la Casa Roja llegó a funcionar durante unos años, en Facebook 2011 se anota. “En La Casa Roja podrás encontrar nuestras líneas Taller de Linos y Le Petit Prince. Taller de Linos ofrece una variedad de lencería de mesa, accesorios de cama y baño y cojines decorativos. Le Petit Prince se especializa en decoración infantil y lencería. Cita Previa”.

Pero ese lugar que con tanta donosura ha cautivado a quien regentó la Casa Roja posee una historia de más peso, ya que se trata de la Casa Gutiérrez (1968) diseñada por Rogelio Salmona.

Germán Téllez, arquitecto e investigador, da su reseña en Rogelio Salmona: obra completa 1959/2005: “La Casa Gutiérrez, en las inmediaciones de Medellín, se benefició inicialmente de un lugar de notable interés paisajístico y ambiental, así como de vista lejanas entonces atrayentes. de ahí la decisión de enfocar el panorama con la apertura de todo un lado de lo que, de no mediar otra cosa, sería una versión de del patio interior tradicional. La Casa Gutiérrez, en el fondo tiene aires histórico- funcionalista en la sencilla claridad de su organización utilitaria, y en la modestia de su lenguaje formal. Más que reflejar el uso   de un “Tipo” o “Modelo”, la Casa Gutiérrez replantea sin alharaca formal el tema, sencillo y complejo a la vez, de cómo albergar cierto estilo de vida”. 

Es cierto en ese tiempo El Poblado era campestre y el paisaje era lo más logrado para sus habitantes, unos años más tarde es posible notar el desarrollo de la ciudad con sus colmenas que parecen construidas con un mismo plano y donde ha desaparecido el concepto del arquitecto como artista.

En otro texto es posible rastrear el valor arquitectónico de la Casa Roja en otros tiempos La casa en El Poblado, lo notaremos en un trabajo de la arquitecta Clara Mejía Vallejo: Elementos para una búsqueda: Le Corbusier y Rogelio Salmona:

“Salmona comienza a proyectar a partir del patio, y este se haya en su primer proyecto que es la casa de El Poblado

En un texto “Allende los patrones”, Rogelio Salmona, refiriéndose a un proyecto ajeno, anticipa y compendia los principios de lo que se convertirán en las directrices de su trabajo:

•                     La necesaria consideración del paisaje y de su imbricación con la arquitectura.

•                     El entendimiento de la arquitectura desde su vivencia eminentemente espacial.

•                     La incorporación de los espacios abiertos como articuladores de la arquitectura.

•                     La consideración de cuestiones como la luz, la sombra, la decoración o los materiales como materiales de proyecto.

Desde el proyecto de la Casa en El Poblado, es perceptible la aparición de una retícula métrica que, sin introducir propiamente una modulación, ordena la composición. Esta retícula varía ligeramente en las distintas casas, no obstante, permanece siempre presente como una herramienta clave en la proporción de los espacios”.

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“La Casa en El Poblado es la única a la que se accede a través del patio. Esta decisión es esencial en su percepción y experiencia al convertirse necesariamente en un espacio direccional y de tránsito obligado. Tras el ingreso, y a nivel del patio, se encuentra un deambulatorio perimetral que da acceso a las diferentes estancias”.

Menciono solo las anotaciones y reflexiones de la arquitecta Clara Mejía Vallejo de la Universidad Politécnica de Valencia, que realizó sobre la Casa en El Poblado (1968), ya que su investigación la tiene en cuenta para la evolución del diseño creativo de Salmona y su relación con Le Corbusier junto a otras casas diseñadas por el arquitecto colombiano como son La Casa en el Refugio (1968-69), la Casa en el Chicó (1969-70), la Casa Franco (1978-79).

“Dejad hacer, dejad pasar” es una de esas palabras que se convirtieron en consignas para los fisiócratas con respecto al libre comercio, que luego se extendió bajo otra óptica a las diversas esferas de la vida pública en el país. Desde esta definición algo es cierto, Medellín la ciudad de las siglas, no es la ciudad que tiene rostro de muchacha bonita como alguna vez escribió Uriel Ospina, sino la ciudad de la hipocresía, de las coimas, del incumplimiento, de las mentiras en las entidades que se crean para proteger el patrimonio y son solo una estafa para la misma ciudad por parte de  administradores sin carácter donde el sector público y privado la exprimen en su rentabilidad como norma por encima de la historia misma de un patrimonio que merece mejor suerte, su preservación.

 

Bibliografía:

-Mejía Vallejo, Clara: “Elementos para una búsqueda: Le Corbusier y Rogelio Salmona”,  en Colaboradores de le Corbusier N.1,  dearq 14. Julio de 2014. ISSN 2011-3188. Bogotá, pp. 136-157. http://dearq.uniandes.edu.co

- Téllez Germán. Rogelio Salmona: obra completa 1959/2005 - Volumen 1 - Página 169. Facultad de Arquitectura, Universidad de los Andes, Bogotá 1991 - 348 páginas

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